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黄东雷山水画作品赏析

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发表于 2015-2-6 21:21 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    黄东雷仿古画,临摹的外观与百年古画极其相似,目观难辨,令中华文化精粹得以传播,让社会各阶层人士能睹其芳容,是雅俗共赏的佳作,是学习、欣赏、收藏、馈赠、家居、办公室、大雅之堂装饰之珍品,具有较高收藏价值。又可视为极为精美的当代收藏作品。您可以选择自己收藏它,也可以将它送给朋友。它不仅能体现您的艺术品位更能彰显您对朋友的珍视。
    黄东雷山水画之美来源于作品的构成能力,这一特点使其大量的画作中立见经典。真正的艺术并不排斥任何一个努力钻研者,他的作品还是多面、多向、多义的取信,是从多角度体现着绘画艺术的丰富与深刻。 黄东雷善用笔墨,借景抒情,诠释自己心灵的逸气。以其雪景山水的绘画为例,风格趋于枯淡幽冷、寒气逼人,同时以其鲜明的地域特色、强烈的时代精神、雄浑厚重的气势和令人耳目一新的艺术感染力,赢得了广大观众和美术界的高度评价。
    黄东雷在其2007济南新世界商城大禹美术馆“山水之魂”个人大型书画展上,将国宝级名画《山水之魂》与其姊妹篇《山水之魅》设为书画展的主题画作。作品既有古代画作之韵味,又有现代画派之创新。其后,又将代表作《山水之魂》发表在2007.10期《学术理论与探索》杂志。
    画家黄东雷在水墨山水画的创作中,尽量使立意隽永,气韵生动,并形成了整套以水墨为主的表现技法。通过多年的写生实践,练就的笔法糸以勾斫、皴擦、点染、泼墨泼彩为主导,并擅长于结构和质感的表现,特别讲究墨的浓淡干湿。部分作品适量加有“水晕墨章”、“如兼五彩”的效果。在理论上强调有笔有墨,笔墨结合,以求达到变化超妙的境界。按照中国传统作画思路,在将水墨山水画取材于自然的同时,又并非完全写实自然,而是融入了自身的感受与情思。因而艺术作品是带有画家强烈个性色彩的,他在画中所表现的山石草木都是有生命的,给这个世界造出新的美景、新的境界。
    2011年8月17日起,黄东雷国画作品《四面荷花三面柳》、《明湖全景图》相继选入山东齐鲁电视台《拉呱》新闻节目。黄东雷作品《四面荷花三面柳》悬挂于直播室屏幕的左上角,《明湖全景图》选为新闻用作窗口时的背景图案。
    黄东雷重彩画是将国画与西洋画紧密的结合在一起。既有中国画的优点,也有西洋画的特点。可以说,黄东雷重彩画是绘画历史上的一次革新。
    黄东雷重彩画是以中国独有的毛笔、墨汁、国画颜料等工具材料创作的绘画作品。即使重彩画作品,也要使用墨汁,作品在宣纸上画出。 但绘制的效果又有西洋画笔及西洋颜料的特点,黄东雷重彩画的色彩从感觉和客观着手,考虑光源色、固有色和环境色,表现色彩即真实又丰富。而传统中国画的色彩的表现经常是在从属位置,尤其水墨画,不将各种颜色调和,也不去着重表现局部的色彩变化,其作品整篇为一色或两色。 黄东雷重彩画是在固定的取景位置上,整幅画被限制在是“视觉锥体”之内,特别强调近大远小的透视效果。而传统中国画讲究“散点透视”,特别是在山水画中,根据情况随意改变观察点,打破空间局限,表现出宏伟的气度和博大的胸怀。黄东雷的水墨画作品正是如此。 黄东雷重彩画作画方式与西画略有不同。西洋画是以铅笔画、素描练习为基础,通过铅笔画线条、水彩画或油画截面描绘对象轮廓。黄东雷重彩画以白描(又称“线描”)及水墨为基础,用墨钩画线条描绘轮廓。 黄东雷重彩画还是尽量画出的实景效果。而传统中国画是在客观的景物之上再容入画家的主观意念,作到主观客观相结合。

黄东雷 重彩画《泰山旭日》.jpg

黄东雷 重彩画《五月独尊》.jpg
黄东雷国画-《雪夜灵岩》.JPG
黄东雷 北国风光-3.jpg
黄东雷 明湖全景图-2.jpg







     

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 楼主| 发表于 2017-5-6 10:04 | 显示全部楼层
黄东雷2017山水画作品"东岳祖庭"赏析
     巨幅山水国画"东岳祖庭"是黄东雷2017年春季的作品,作品描写东岳泰山脚下的千古一庙-岱庙。作者用高超的绘画技法描绘出岱庙的城堞高筑、庙貌巍峨、石碑林立、古木参天、宫阙重重、气象万千。该作品不仅反映出中国古建筑的造型特点,也充分体现了中国古代的审美和文化思想。通过建筑绘画的变幻,在庄重、肃穆和幽深、雅朴的相互渗透中相映成趣,完整一体,画中巍峨的殿宇与高入云端的泰山主峰遥相呼应。本作品为六尺整张写意山水画,系2017年黄东雷本年度之代表作。

东岳祖庭_4.JPG

黄东雷国画 东岳祖庭-51.JPG

黄东雷国画 东岳祖庭-11.JPG

黄东雷国画 东岳祖庭-91.JPG

黄东雷国画 东岳祖庭-71.JPG

黄东雷国画 东岳祖庭-12.JPG

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